在瓦杜兹的家中-在维也纳展出
自1938年瓦杜兹城堡修复和王子家族迁往瓦杜兹以来,这里也是藏品的故乡。然而,只有少数艺术珍品向公众开放,其中大部分收藏在博物馆里列支敦士登博物馆维也纳——这座城市在许多代人的家庭生活中发挥了关键作用。位于瓦杜兹的列支敦士登博物馆的临时展览进一步深入了解了藏品的多样性。
今天,王子收藏在全世界最重要的私人艺术收藏中名列前茅,王子家族仍然积极参与其中。它们主要包括15年至15年期间的作品th和19th世纪,重点是17世纪早期th世纪巴洛克绘画。除了青铜雕塑和装饰艺术,他们还包括一个著名的Biedermeier收藏,它将在几年后在维也纳的Stadtpalais展出。目前,该建筑仍在进行改造。Klebel在Bregenz也有自己的工作室,同时也是瓦杜兹王子藏品修复团队的一员,主要负责这些画作的修复工作。她的工作包括保护、修复、监督储存条件、起草贷款和运输评估。
克莱贝尔女士,你现在在做什么?
我目前的任务是荷兰画家威廉·范·霍恩索斯特17世纪上半叶的作品th100年它展示了一个戴着羽毛帽子的年轻人的几乎真人大小的肖像。这幅画的画布必须修补,因为边缘因过度张力而损坏。油漆表面也将进行处理,去除早期重新涂漆的区域,并使用适当的溶剂减少降解的清漆。
这幅肖像的表面异常粗糙。通过立体显微镜,我注意到粗糙度是由清漆中的颗粒/杂质引起的。这一层显然是在绘画完成之后才应用的。修复旧画往往不仅仅是修复损坏的原画。在过去,大多数绘画作品已经被重新制作或修复,并不是所有的努力都对原作产生了积极的影响。
艺术修复直到19世纪才成为一种职业th100年在此之前,修复工作经常是由画家完成的,他们对缺失的区域,甚至是整个画面的部分进行了过多的粉刷。如果可能且可行,我们将移除这些层,因为我们的目标是恢复艺术家相对于艺术品年龄的原始意图。
图1:Willem van Honthorst(1594-1666):“一个年轻人右手拿着一顶羽毛帽子的肖像”。这幅几乎真人大小的肖像画可以追溯到17世纪上半叶th21世纪需要大规模的修复。©列支敦士登博物馆,瓦杜兹-维也纳。
你用显微镜做什么?
首先,显微镜是用来检查艺术品的。我仔细观察油漆层,以及帆布、木材、金属、玻璃等支撑物,以确定特定类型损坏的来源。使用不同光源拍摄的各种照片也记录了这幅画的保存状态。对于复杂的保护和修复工作,如稳定松散的油漆层或去除非原始材料层,显微镜是必不可少的。我使用带有落地支架的立体显微镜,它提供了我处理大型物体所需的灵活性和触角。无论是绘画本身还是摄影文档,显微镜/支架组合必须高度稳定且尽可能无振动。
你如何使用显微镜来修补帆布?
显微镜对于修复画布上的裂痕和洞也至关重要。线的两端被撕破了,再用一点胶接起来。编织的图案是模仿的,确保粘合线的张力与完整的织物相同,否则在修补区域会出现凸出或凹陷。这个过程非常耗时。
画布修复的一个例子是荷兰画家雷切尔·鲁伊斯(Rachel Ruysch)1700年左右创作的花卉静物画。显微镜对修复过程至关重要。这幅画被重新装裱,这意味着第二块画布被粘在了原始画布支架的背面,以帮助稳定它。决定移除第二块帆布,随后将大部分旧粘合剂附着在原始支架的背面。使用高度调谐的空气研磨装置,在立体显微镜下去除残余物。原来的帆布也有许多损失,由于虫害渗透到油漆层。这些区域中缺失的螺纹被粘在原始螺纹末端的新螺纹替换。
图3:Rachel Ruysch(1664-1750),“花瓶里的花”,约1700年。在这里,严重受损的帆布被修复,退化的清漆减少,非原始层被移除,受损的油漆层被修整。©列支敦士登博物馆,瓦杜兹-维也纳。
照明和人体工程学有多重要?
光照起着非常重要的作用。它必须是可变的和精确可调的,而且手臂不能碍事。我们常常不得不把光线移到非常接近画表面的地方。为了解决表面和凸起结构的非常细微的变化,我们需要倾斜光线——让表面从侧面以一个极端的角度被照亮,通常是从左边。灵活的照明对摄影也是至关重要的。我花了很多时间在显微镜上——有些天有五到六个小时的疗程。这项工作需要绝对的专注,所以人体工程学对我来说是一个严肃的问题。我确保我坐在一个舒适的位置,我发现像管的可调视角0-180°非常有帮助,使在显微镜下的时间不那么累。
图5:揭开静物的原始漆层后,在显微镜下可以看到风铃的细节。©列支敦士登博物馆,瓦杜兹-维也纳。